照影摘花花似面翻译（照影摘花花似面）

很多人对照影摘花花似面翻译，照影摘花花似面不是很了解那具体是什么情况呢，现在让我们一起来瞧瞧吧！

1、越女采莲秋水畔 【作者】：欧阳修 【年代】：【主题类别】：咏荷【题材】：蝶恋花 【内 容】： 越女采莲秋水畔， 窄袖轻罗， 暗露双金钏。

2、 照影摘花花似面， 芳心只共丝争乱。

3、 鸂鶒滩头风浪晚， 露重烟轻， 不见来时伴。

4、 隐隐歌声归棹远， 离愁引著江南岸。

5、《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。

6、起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。

7、下片场面渐渐变得紧张。

8、天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛。

9、在结尾之前，词情有一个跳跃，上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代。

10、境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。

11、诗意：明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。

12、轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。

13、她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕\"丝\"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。

14、此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

15、赏析：她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。

16、这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。

17、“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。

18、玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出词意图来，即毫无意味了。

19、以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。

20、以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。

21、李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。

22、”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。

23、”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。

24、这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。

25、它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。

26、就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。

27、由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。

28、“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。

29、芳心，是形容姑娘们美好的心灵。

30、“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。

31、随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。

32、下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。

33、“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。

34、鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

35、接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。

36、“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。

37、此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。

38、其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。

39、根据“隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。

40、温柔美丽的十五六岁的小姑娘，在一个风和日丽的午后荡舟荷花丛中，微风吹来阵阵荷香沁人心脾。

41、小姑娘瞧着从船两边慢慢划过的小荷花粉嫩可爱，一边撩着袖子，一边伸出纤纤玉手探出半个身子去摘那朵含苞待放的小荷花。

42、一不小心淡淡罗衫被风吹入水中，她低下头，却看那水中一个如花般娇美粉嫩的人儿正在万花丛中望着自己，眼若秋水，眉若春山，哪里都玲珑剔透可爱。

43、 姑娘慌忙拾起了落水的衣角，随便的摘了一朵内内的荷花，捧着荷花，只见荷花的花心一寸一寸缠绕在一起，真像自己现在的心思，是呵，我已经亭亭玉立，长大了，再过两年就可以嫁给我喜欢的少年了。

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